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准备工作首先你应该知道的什么是APE？APE文件用什么可以播放？答：APE是一种音频CD无损压缩格式。答：推荐用foobar2000，WINAMP安装插件（最新的版本不用了）也可以播放，WMP安装插件也可以播放。　 好了现在做准备工作，你需要准备好以下几个软件：1.EAC2.Monkey Audio（就是所说的猴子）3.foobar2000 （注意：必须完全安装才行）4.Alcohol.120 （就是所说的酒精）5.NeroBurning在准备好以上软件后，你开始需要了解刻录音频CD的常用方式：1。由CD镜像直接刻录　 这种方式需要有镜像文件，目前常见的有2种，一种是整盘镜像的[BIN,ISO等]（网上这种比较少），另外就是我们常见的抓轨压缩方式（APE)，镜像刻录是最理想的刻录方式，如果镜像文件做的好，用EAC刻出的CD几乎可以乱真原版。2。用刻录软件的音频CD刻录方式刻录以上2种方式都需要把APE文件解压为WAV格式才行（也有些安装插件后可以直接调用APE，但是不推荐这么做）下面来说说你从网上下载的几种常见的APE情况：A.由一个很大的 CDImage.ape 和 CDImage.cue 文件组成B.由若干个小的*.ape 和一个 *.cue 文件组成C.有若干个小的*.ape 而没有 CUE文件D.由若干个小的*.ape 和一个 *.fpl 文件组成其中ape是压缩的音频文件，cue是镜像信息文件（同时也是菜单文件），fpl只是菜单文件。 原图:http://forum.cdbest.net/attachments/ext_gif/1_QjOKhsM7v5My.gif|809 × 223 以上都明白了吧？现在我们开始就几种情况来讲解如何从APE刻录音频CD。刻录前的首要工作：将ape格式解压成wav格式ape转wav有2种方式：1。用Monkey Audio转2。用foobar2000转下面分别来介绍 ape转wav 之Monkey Audio篇打开Monkey Audio后先定工作模式为－－解压缩点这里准备添加APE文件选定你要解压的APE文件点这里开始解压解压需要些时间，中间你可以随时终止解压 原图:http://forum.cdbest.net/attachments/ext_gif/6_8sNBmP7PCxa6.gif|870 × 149 解压后你会看到得到的wav文件 ape转wav 之foobar2000篇用foobar2000打开要解压的ape文件，在文件上点右键，先这样来做转换设置设置需要转换的wav格式设置好后在文件上点右键，再点运行转换开始转换对于只有一个APE和一个CUE文件的CD，如果只想要转其中的几个曲子，可以打开CUE文件，选中你要转的点右键。转MP3或者其他格式也是一个道理，这种情况用foobar2000极其方便，推荐使用！ 镜像刻录音频CD之 EAC篇首先用记事本打开CUE文件，检查一下，需要把 “*.ape” 改成 “*.wav”完后另外起名保存这个文件运行EAC软件，点左边下面的那个WRI图标出现CD编辑器界面后，点文件－》载入CUE文件载入刚才修改保存的CUE文件载入CUE文件后的界面，你这时可以检查试听一下曲子。确定无误后就可以刻碟了 镜像刻录音频CD之 Alcohol.120篇首先和EAC一样需要修正CUE文件，运行Alcohol.120，点镜像烧录向导打开修改的那个CUE文件选择合适的刻录速度（建议低速刻），开始刻碟  … Continue reading →

一、国内引进版在香港制版的刻写模式 因早年国内生产线不足，部分出版社及发行商往往在香港直接制作CD，以雨田手中的引进版可见有广州新时代、美卡、金典（彩翎、金旋律）、上海声像、江苏音像、太平洋影音公司等，1998年前期以前以金典和美卡两家基本上都是在香港制作，其他几家也有部分CD在香港制作，研究国内引进版在香港制作，一是了解香港生产线的底码 IFPI 0901—0926，另一个是要了解其刻写模式。 （一）研究刻写模式前，首先应先明确几个概念： 1、关于版号： 1993年前期，国内并见统一的音像出版字号，所见多是厂家自行编制的CD编号。1993年晚期以后，国内统一音像出版字号出台后，多见有一张碟即有出版字号和厂家自己制定的CD编号，无厂家自行编号的只有国内统一的出版字号。 厂家自行编制的字号也分两种： 一是前面加有厂家英文缩写的：如，美卡的多是“MEIK/厂家CD编号”，金典的有“GOLM/厂家CD编号”，香港环球唱片的“UNIM/厂家CD编号”等等 另一种是直接刻写厂家CD编号或国内音像出版字号。 2、关于“IFPI L026” 雨田认为此为香港地区唱片制造商代码之一，在香港制作的母版（特别是1994年后）多有此代码。 3、关于流水号： 1994年出版的CD，在“IFPI L026”的对面上层刻写一组五位数字，扁型字，字的大小与版号基本相同，此为制造母版的流水号。 雨田认为，流水号与首版的时间成正比，出版时间越早，流水号越小，年代越近，流水号码数越大，港版部分CD因也使用此设备压制，故流水号规律也完全相同。现提供几张流水号码，供参考： 96年，《BOYZONE said and done》流水号63278。98年《莱昂纳尔里奇—真挚情歌》流水号76674。2000年中图进口发行，环球制作的《上华世纪国语总冠军》（2CD）流水号分别为90220、90221。 4、关于母版： 详见雨田发表的《说说音乐制品的母带和母版》。 （二）以个人所收引进版看，刻写模式分为以下几种： 1、最早压制的：只刻写版号。因国内早年未规定统一的出版字号，故所刻写的版号多是出版社或发行商自己制定的CD编号。 2、稍晚些的：除刻写版号外，在版号的左上方增加刻写“IFPI L026”，与版号分为两层。 3、再晚些的：除第2项提到的外，在“IFPI L026”的对面加刻CD母版流水号。 4、1997年流水号在“74XXX”以前的多是上面第3项所提到的扁型字，字体较大，流水号在“74XXX”以后的刻写模式发生变化，即流水号和“IFPI L026”字明显变小，流水号位于版号的左上侧，对面是“IFPI L026”。“74XXX”以后的刻写模式虽也有同“74XXX”以前刻写模式相同的，但种类极少。 二、国内音像防伪 1994年前未见国内音像防伪，音像防伪原为纸质产品，可撕开，最早见于1995年后期，并不普遍，1996年后期的发行首版开始贴有音像防伪，防伪贴最早为“A”字头，从“AI”开始，然后为“B”字头和“C”字头。2000年换为激光标贴，分为“E”字和“G”字头。 音像防伪与CD发行时间的关系：新标贴的音像制品并不一定是新制品，可能是老产品（当时没有音像防伪标贴）当时没销售完留下的，为了重新发行且附合国家规定，又新加了新的防伪标贴。因此看音像防伪标贴的顺序并不完全能确定音像产品的出版时间，但无标贴的多是早年出版的首版产品。 三、最后说说引进版《吻别》 雨田曾言：“彩翎和金旋律均是金典音像的前身”。CD又做了补充“大概在95年，《拥友》专辑引进之前，中外合作彩翎制作有限公司因印制盗版及黄色光碟被严厉处罚，厂址由广州搬到北京，彩翎变成了金旋律，再到后来的金典。彩翎=金旋律=金典，不存在子公司”。个人虽不敢确定当时彩翎加工黄碟，但盗版据说存在，故先后被封并更名。这点我基本同意CD的说法。 关于彩翎音像，1995年前期以前，多是这个名称，1995年中期更名为金旋律，1996年前期再次更名为金典。 金旋律和金典期间先后再版彩翎早年的首版是正常现象，因为本是一个公司，因是不同时期才有不同的名字。 至于网友悉汐言“金旋律仅是出现在95，96两年。95之前彩翎、和金典音像之间的关系应该是并列或从属的关系，可能彩翎是金旋律的前身，如雨田的文章：彩翎制作有限公司因印制盗版及黄色光碟被严厉处罚，彩翎变成了金旋律。91——95期间，彩翎与金典音像一直存在，至于95以后，可能是金典的规模太大，影响力强，兼并了彩翎和金旋律。所以，如果说95之前不存在金典音像，那可是大错特错了！ … Continue reading →

我在不少论坛看过关于港台CD的版本，说法很多，相同的专辑因版本不同质量和价格差别很大，其实国内的CD版本也不一样，由于CD版本与质量关系较大，因此熟悉了国内CD版本（特别是引进版），对襄中不足者有一定帮助，下面将我个人购碟经验列出来，供大家参考，不妥或错误之处，我们再相互交流：  一、境外压碟：日压版（日本版）：即在日本压制的碟片。目前国内在日本压制的多是24K金碟，引进版主要有金典音像和美卡音像分别发行的《华纳超极品音色系列》，都经天龙公司处理并压碟，底码：IFPI 39XX，个人试听（多是在天龙制作的港版）认为：经天龙处理的产品音色非常柔和耐听，听起来非常舒服，但清晰度似不如港版。目前美卡发行的多已再版，虽碟面还印有英文的“日本制造”字样，但已是国内压碟了。引进版日本版的还有美卡发行《蔡琴经典》（1、2）等，国内版日本压碟的有上海音像公司的《阿姐鼓》和美卡音像发行的《三峡》、《桂林》等发烧盘。日本的CD音质极佳，但遇特价不易，一旦遇上，不能错过。港压版：即在香港压制的碟片。1998年前期以前金典（彩翎、金旋律）音像和美卡音像发行的CD都在香港压碟，国内其他厂家（如：广州新时代、太平洋影音、江苏音像等）也有在香港压碟的，1998年后期以后国内产品都在境内压碟。1997年前期以前的港压版CD多是普通版，虽然个别有1996年出版是银圈版的但数量绝少，1997中期以后到1998年前期的产品都是银圈版。港压版碟面多采用科式印刷，印制精良，音质颇佳，底码：IFPI 09XX，目前港压引进版多已特价，大家可以挑选购买。关于港压版的识别详见雨田发表的浅谈《引进版香港制版刻写模式、国内音像防伪及对引进版〈吻别〉的个人认识》。台压版：即在台湾压制的碟片。国内早年敦煌唱片多在台湾压碟，且多为金碟，此外、广州中唱、江苏中唱、美卡音像也曾在台湾压片。台湾的音色较为透彻，部分产品碟面印制尚极，总之制作精巧。台压版的底码：IFPI X￥XX（其中￥为A—Z的字母），如：IFPI 2I02、IFPI 1H01等等~~~~~二、境内压碟：国内光盘厂很多，现仅对日常常见的较大的光盘厂略作说明，其他的不一一列举：深圳深飞：首版多是银芯（个别的不是），音质极佳，但也并非张张都好，有些音质很一般（不知是不是母版问题），如：中国唱片《童安格新曲》。再版有银芯和普通版两种，前者好些，但封面、封底印制较粗糙，远不如首版。普通版的有些音质不佳，个别的还有失真现象。深飞产品主要是出版时间较早，目前市面所见数量不多，物以稀为贵，故价格已远离价值。该厂产品早年无底码，1994年后期以后底码：IFPI L1XX。上海联合光盘厂：上海中唱多在此压碟，此外早年上海音像公司也基本在此压碟，上海声像部分产品在此制造，底码：IFPI Y1XX，上海联合光盘厂的产品，在国内来说质量优异，音质极佳，但碟面制作一般（个别再版碟面印制极为粗糙，比盗版还差），英文引进版歌词有缺行少字现象，有待进一步提高质量。北京文录：拥有世界上较先进的设备，早年多以制造VCD为主，其中以迪士尼动画片制作尤佳，近年来也开始部分CD印制，先后为金典音像、美卡音像、北京京文等印制过很多CD（首版再版均有），底码：IFPI J2XX，此家产品的音质很好，在国内堪称一流，值得购买。上海金像光盘厂：近年上海声像的低价首版、上海音像公司部分再版及上海星汉、上海世创等部分CD在此压制，底码：IFPI I20X，与上海联合光盘厂相比，技术还略显粗糙，个别产品还存在质量问题，不过总的来说质量还不错，可以推荐购买。杭州大自然：浙江文艺、浙江音像产品均在此印制，此外还见过上海声像及其他厂家在此压碟的，底码：IFPI E10X，此家产品质量差别较大，好的音质极佳，不好的音质一般（歌曲结束部分有杂音，处理不到位），个别的还有歌曲中部有走音现象，其产品绝大多数还可以，建议到正规书店购买，一但遇上不佳，也好及时退换。大厂回族自治县彩虹光盘厂：近见金典音像多在此压片，底码：IFPI J4XX，此家厂家音质也是好坏不一，好的音质很好，不佳者《张学友 有个人》再版，录音极差，似已失真，但目前看价格便宜，建议到正规书店购买，一但遇上不佳，也好及时退换。  TCL光盘厂：2002年后的美卡音像多在此压碟，底码：IFPI CA30X，此家产品部分低价CD音质不佳，曲子高尖，人声跟上不去，以同盗版接近，目前该厂产品价格便宜，也不失为一个好的选择，建议到正规书店购买，一但遇上质量不佳者，也好及时退换。

一、关于特价引进版的版本 特价：个人理解就是原本高价的东东由于销售不畅等原因现低价销售的所使用价格。对于目前特价引进版而言，其实并不如此，现市面的特价版共包括几种情况： 1、首版特价：即是原价60——75元之间的产品，因正价已收回成本后甩货，此产品除封面有特价标志外，其他与正价版完全相同，质量一般还不错，虽也有个别的不好，但不多，绝大多数还是能令人满意的。 2、再版特价，由于首版高价版已销售完毕，唱片公司再版产品（也是高价版，价格与首版相同）没销售完毕而进行特价的，质量也较不错。 3、新版特价：是专门为特价销售而重新制作的再版，多为质次量大，但也不有一些不错，关键在运气。 买特价建议最好买前两种。 二、如何识别版本 1、国内音像防伪： 1996年后期的发行首版开始贴有音像防伪，防伪贴最早为“A”字头，从“AI”开始，然后为“B”字头和“C”字头。2000年换为激光标贴，分为“E”字和“G”字头。 2004年又有部分厂家开始贴用最新的音像防伪。 音像防伪与CD发行时间的关系：新标贴的音像制品并不一定是新制品，可能是老产品（当时没有音像防伪标贴）当时没销售完留下的，为了重新发行且附合国家规定，又新加了新的防伪标贴。因此看音像防伪标贴的顺序并不完全能确定音像产品的出版时间，但无标贴的多是早年出版的首版产品。 根据出版社出版发行CD的时间尽可能选择相同时间的最老标贴，举个例子：1997年的发行的CD产品，较老的应是AI字头，若C字头的就要注意，可能不是首版，但也不完全是这样。 2、厂家各自标识及相关信息： （1）金典音像： A、港压版：1998年以前多在香港加工制作，是国内引进版歌曲制作最佳的版本之一，印制极精，音质颇佳（不次于同期原版），购买时先看CD盒是否较重和是否有“金典音像”标识，若满足上述两点必为港压版。 B、引进版再版：与首版比，此版在国内制作，无“金典音像”标识，碟面图案与首版相同，碟面印制与首版相比色泽稍显灰暗，层次稍差，图像不如首版清晰。 （2）美卡音像：1998年以前多在香港加工制作，是国内引进版歌曲制作最佳的版本之一，印制极精，音质颇佳（不次于同期原版），购买时请注意： A|、有钢印的均为首版 B、黄色标贴的为首版 C、有红色标贴的首版再版均有，一般有MTV的多为首版。 D、有纸盒上面印有刺状特惠字样的多为再版。 E、最新有小八边形特惠字样标贴的首版、再版均有，但以再版居多~~~ （3）上海声像：基本按音像防伪识别。此音像社首版CD底码较杂，音质总体不错，个别的质量不佳。 （4）上海音像公司：首版底码多为Y10X，再版底码I2XX、ICA60X；首版和早年再版（高价版）多有较厚彩色歌本，最新再版已换为一页歌页。 （5）上海中唱：特价品以首版居多，低价再版包装与高价首版大不相同，一看便知。 （6）湖南金蜂：旧音像防伪，很多CD有厚歌本（虽然印制一般），底码：E10X。 （7）敦煌唱片：首版多为金碟，部分产品台湾压碟，很多CD歌本与原版基本相同。再版音质不佳。建议买旧防伪，若CD外增加纸盒的不收。 其他出版社再版不多，喜欢曲目就收。

既然有人需要我就献丑将我对现有几个插件做个介绍吧见笑了首先需要对于安装插件有个大概了解可以在components library里上方栏可以看到已经加载的dll插件下方栏中则是加载失败的dll一般加载失败有两种可能1、插件在下载时数据传输错误2、插件对应的foobar版本不对而在下方一栏component选项下则是插件的名称～   740)this.width=740;op_start();” border=undefined> 3、输出文件格式个别设置对于我而言只选用了三种插件lame encoder、monkey‘s audio、musepack分别对应mp3、ape、mpc的编码 1_lame encoder汉化版所配的lame encoder不知道出于什么理由仍然是没有custom自定义选项的版本我则选用了在foobar 0.8beta special中就已经配备的版本可以使用custom自定义参数进行编码理由主要是自定义编码可以自己控制一些参数比如说使用cbr320编码的话默认是join stereo的而我比较习惯于标准的stereo模式</li> preset是lame后来版本才有的一些预设参数选择一些著名的参数预设好了提供出来很方便～图中我选的是唯一一个CBR预设参数320的其他可以根据自己需要选择，网上有很多介绍简要说一下：最高品质参数：–alt-preset insane或者–alt-preset cbr 320320k CBR，音质最好，文件体积最大VBR参数：1.–alt-preset extreme220-270k左右的VBR，音质与上面参数相仿，但文件体积小25%，推荐此参数2.–alt-preset fast extreme音质比上面参数稍微差一些3.–alt-preset standard180-220k左右的VBR，在音质和文件大小之间比较好的平衡4.–alt-preset fast standard音质比上面参数稍微差一些5.–alt-preset standard -Y虽然品质稍差，但文件体积非常小ABR参数：–alt-preset < Bitrate> （可用Bitrate：80、96、112、128、160、192、224、256、320）CBR参数:–alt-preset cbr < Bitrate> （可用Bitrate：80、96、112、128、160、192、224、256、320） 740)this.width=740;op_start();” border=undefined> 二、freedb支持插件freedb功能虽然不是foobar特色功能但是还是比较方便的尤其对于喜欢欧美音乐的～～一般freedb上都能找到tag信息并且直接写入tag 1、基本设置在下方freedb proxy setting中还可以设定连接freedb的代理服务器部分同志也许需要用到 … Continue reading →

TRULY  Fast Stories…From Kid Coma 打口(伤一首) http://www.robertrothmusic.com/truly/pages/records/images/tales.jpg THERAPY? Troublegum  钻眼 http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drc500/c539/c53988c6vul.jpg http://images-eu.amazon.com/images/P/B000008LIX.02.LZZZZZZZ.gif H.I.M.  Pretending(Limited 5 Track-Edition)  打口(细口) http://www.him-music.de/him/both/cover/disc_pretending.jpg HELLOWEEN The Dark Ride 打口(细口) http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/dre400/e404/e404804rhvi.jpg R.E.M.  New Adventures In Hi-Fi 原盘 http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drd500/d532/d53239uyomg.jpg RUNNING WILD The Brotherhood  纯原 http://www.metal-observer.com/covers/cov1599.jpg DARKSEED Diving Into Darkness 纯原 http://image.allmusic.com/00/amg/cov200/drd900/d993/d9931742m71.jpg ROUGH SILK Walls Of Never  纯原 http://www.metal-observer.com/covers/cov1513.jpg LIMBONIC ART Epitome Of Illusions 正版 http://www.zenial.nl/pic/big/epitomeo.jpg KATATONIA Tonight’s … Continue reading →

浅浅谈死亡金属之三 － 概念 作者：METALFAN 　 【概念】ROOTS [根源](83~85, HELLHAMMER、CELTIC FROST、BATHORY、MANTAS/DEATH、POSSESSED、MASTER)最早的极端金属乐队应该是瑞典的BATHORY [83年起至今自称死亡金属的创始人] 和瑞士的HELLHAMMER [83年只出了一张EP，那就是创世开天的"Apocalyptic Raids"，84年乐队改名为[CELTIC FROST]。不过这两支乐队都是公认的黑暗金属先驱。我个人认为CELTIC FROST的连续单踩[仿双踩]，类似于低吼的仿失真唱腔和沉重和弦对80年代末的死亡乐队启发和影响最大。当然，83年左右还有象西海岸的METALLICA和EXODUS或丹麦的MERCYFULL FATE，他们在当时也都是很极端的乐队。虽然他们与后来的死亡没有直接的关系，但90年代初的死亡乐手[如同Chuck Schuldiner]大多都是听着这些乐队长大的。还有一位叫Paul Speckmann的[参与MASTER，ABOMINATION，DEATH STRIKE]也是相当有资力的一位，自称早在80年代初期就在美国北部的Chicago市举起了死亡的旗帜。Old School Death[老式死亡](85~88, DEATH、POSSESSED、MORBID ANGEL、SEPULTURA、INCUBUS、AUTOPSY、早期MASTER、AGRESSOR、ASPHYX、BENEDICTION)此时地下的死亡金属音乐已经走向成熟的轨迹。第一位签约出盘的是DEATH。87年前后INCUBUS和MORBID ANGEL也纷纷陆续就位。这个阶段也是给死亡无论理念还是音乐方面上都得到最重定位的年代。尤其DEATH的前几张专辑、小样为此立了汗马功劳。Chuck的每张专辑无论何时都总是走在潮流之前并同时多少起到了领导驱使的作用。国内大多数人认为”Spirital Healings”是DEATH早期最重要的作品。但依我看早在84年就录制的”Scream Bloody Gore”对死亡的发展是最有推动力的专辑[其曲目是83年就完成的作品!]。不管大家如何评论它，他们迈出了最艰难的第一步，他们那时的作品也是分量最重的死亡纪念碑！专辑的制作和音乐的技巧如何无关紧要，关键是有这张专辑给死亡金属奠定的音乐风格和思想基础。Death Metal这个名称的普及在很大程度上与DEATH的乐队名称有牵连。当时好多人对死亡的理解就是象DEATH（乐队）那样的音乐。可惜现在这个乐队已经随着Chuck的离去而消失了，MORBID ANGEL虽然在80年代末变成了死亡新宠，其技术和手法也与DEATH不分高低，但我对DEATH还是情有独钟。欧洲大陆也是不甘寂静，80年代末期地下动态非常踊跃，但能微微崭露头角的乐队为数太少了。反到是让KREATOR、SODOM、DESTRUCTION这样的乐队在这风迷敲击的年代火了一把。这个阶段的黑胶盘和小样大多已经得到了教好的后期制作再版。不解死亡从何而来的朋友们可从中获得答案。当然讲究制作质量和演奏技巧的乐迷们就不用在这方面花费了。但谁要说这些是破烂玩意儿就没有资格听任何类型的极端金属！Death of Death [亡中亡/死亡的转向]这是一段很艰难的日子，传统的死亡已经走到了尽头，其它极端音乐都在有大步的发展前进，而死亡乐迷对死亡的盲目观点还停留在“偏离原有死亡标准就是对死亡的不忠，大逆不道的分裂分子行为”。当然这也可以理解，因为极端的死亡能以金属音乐的一个主流形式广被接受，靠的就是支持者们固守阵地的精神。可在90年到92年期间死亡金属的生命力被贪心的唱片公司已经挖掘的一个干净了。创新是势在必行的事情了，乐迷们也有点不知所措。唱片发行界急忙推出的替代品显然不能应得信赖，乐迷或乐队们本身又找不到更好的出路。许多乐队纷纷放弃传统路线开始自发的尝试新走向，比较成功的算是CARCASS和ENTOMBED向摇滚核心的靠拢，但这也只是少数；大多进行改进的乐队都多少遭到了乐迷们盲目的冷嘲热讽。KREATOR的“Renewal”[可革新]就是当时死亡金属发展最典型的先例。 在死亡鼎盛的时期只有KREATOR、SODOM、SEPULTURA 这样的敲击大将们还能有一席之地。但“Renewal”有点太革新了，乐迷对其中高超的音乐水平并不买账，他们要的是更爽，更痛快的东西；德国死亡老炮MORGOTH、荷兰大腕GOREFEST、法国MASSACRA等革新派的死亡乐队都受到同等的遭遇 [见死亡摇滚]。唯一能稍微收到好评的发展是PARADISE LOST、SENTENCE、AMORPHIS、TIAMAT等原本就属于旋律死亡的乐队向歌特厄运方向的发展 [见歌特死亡]。有些在地下徘徊多年的乐队对普通的死亡风格已经开始厌倦了，他们尝试用更前卫的方式表现死亡， 可在这方面ATHEIST或FOCUS早就占领的制高点，效果同样弊过于利。在这个荒唐的年代不知死掉了多少好乐队。其实此时的欧美死亡在地下金属界仍然是主流风格，但乐队的生存是靠卖盘，而此时的唱片公司对已经逐渐削减利润的死亡金属不感兴趣了，他们想的是下一个潮流该怎样炒作出来。有人说工业将是死亡的代替品；有人看好刚刚以PANTERA和SEPULTURA崛起的新式敲击[后称Nu-Metal]；有人则在歌特/厄运领域里寻求新商机，当然还有一不分新公司在黑金属的阵地里挖掘宝藏。总之，这就是死亡的最困惑的年代。最可悲的是我曾亲眼目睹有不少听死亡的铁杆乐迷因对死亡的失望而去该听迪曲了…Old Fashion/Retro Group(老流行/复古回潮群落)当一些大牌乐队开始尝试向新的方向发展的时候，电子、爵士、工业、歌特大量涌现。有一些乐队一直坚持着自己80年代的作风，还有一些玩黑金或者死亡的死硬派的金属支持者在新发展的路上选择了回到80年代死亡，甚至是死亡金属之前的极端金属状态，越来越多的乐队表现出这样的趋势，于是渐渐形成风潮，就是老流行了。这类乐队不但从音乐方面回归，就连封面设计、Logo设计，到服装，甚至生活习惯都回到了80年代的感觉。分为两个派别，一种是“根儿正”，这期间美国的老将DECESEAD、日本的RITUAL … Continue reading →

浅浅谈死亡金属之二 － 各种流派 作者：METALFAN 　 【各 种 流 派】实际上还有很多更细区别更微小的，或者说一些形容更具体的类别也常常在各种国外的介绍或者碟评里面见到，这里就不再列举，我们只是挑一些比较重要，而且比较通行的类别来举例。此外，在一些类别的举例中你会发现很多带有双重身份的乐队，实际上有些复合型乐队任何人都不可能给出一个权威的定义，每个优秀的乐队都仅只是他自己本身。Traditional Death [典型死亡](早期FLESHCRAWL、OBSCENITY、BOLT THROWER、CANCER)这其实不是真正意义上的分支或流派。所提到的乐队各自风格区别很大。但他们都是很执着，带有怀旧色彩的老乐队。主音/节奏吉他、贝司、鼓和低吼主唱的标准阵容，双踩轮踏，连贯的旋律/节拍，节奏与轮拨相交的下调半度老套和弦，干净利索的编排，速度不快不慢，也不搞什么灵机一动的小花活，显示自己的创意编配。多年来规规矩矩的标准低吼死亡传统是此类乐队鲜明标志。Slow Death [慢死亡](OBITUARY、AUTOPSY、早期MY DYING BRIGHT、ASPHYX、早期VITAL REMAINS、SIX FEET UNDER)把80年代末的普通死亡的节拍和和弦变化速度降慢，基本上就是慢死亡了。AUTOPSY和ASPHYX是这方面的先驱。不快不慢的OBITUARY也经常被称为慢死亡，可能是他们给听众的一种慢的感觉。他们和Doom Death 不同的是在于他们的歌词更多的是死亡的暴力和血腥。而且他们时时会有神经质般的突然提速，恢复到死亡金属的本来面目。也要说明所谓慢死亡并非单一是指速度明显缓慢的死亡乐队，它也不是一种固定的风格。这类乐队只存在于早期的根源性乐队中，现在已经非常少见了。Deathrash [敲击死亡](SUFFOCATION、SADUS、MESSIAH、MESHUGGAH、早期SEPULTURA、UNAMITATED、PESTILENCE、POSTMORTEM、KRABATHOR、OCCULT、SADIST)死亡本身就来自于80年代末的敲击潮流，最起码在很大的程度上受到了敲击的影响。直到佛罗里达式死亡和瑞典死亡的出现，死亡才得到了完全脱离敲击阴影的发展。所以从始至终敲击一直也是死亡的一个主要元素。上一篇已经提到过，80年代中旬到下旬有很多人认为美国的SLAYER和POSSESSED，德国的KREATOR和SODOM等敲击界的先锋也是死亡乐队。90年代初还有很多乐队都有双重的特征和身份，如SUFFOCATION，SADUS，SEPULTURA，瑞典MESHUGGAH等。 采用敲击式和弦的纯死亡乐队也很多，如MESSIAH、PESTILENCE，瑞典UNAMITATED，早期的VADER或甚至于早期的DEICIDE。敲击金属是金属发展史上最为辉煌的流派之一，它的魅力和力量至今还是许多金属乐队创作的源泉。死亡和黑金的起源。可以说死亡摇滚，瑞典死亡新浪潮，新金属… 它们的发展都离不开敲击的成份。在死亡93年左右开始走进萧条期的时候，很多像瑞士MESSIAH，荷兰PESTILENCE，德国MORGOTH，法国MASSACRA等原本就有敲击根基的死亡乐队又开始在敲击起点寻求新的出路。很多90年代中旬开始逐渐顶风而上的乐队干脆就以敲击死亡方式面对听众：德国POSTMORTEM，捷克KRABATHOR，荷兰OCCULT，意大利SADIST 等。从2000年开始，各种80年代的流派又迎来了它们的复苏时代。早就解散了的敲击老炮如德国DESTRUCTION和PARADOX等又纷纷重新组建起来。敲击新秀们如捷克的HYPNOSIA也能享受到更好的市场条件。那到底什么是死亡敲击呢? 原来的概念是：死亡低喉，双地鼓死亡节奏，下调半度的吉它音色在加上有敲击特征的节奏感和弦处理。现在的极端金属五花八门，如果你觉得那个死亡乐队听起来有敲击的感觉就是敲击死亡。Black Metal [黑暗金属](BAHTORY, DARK FUNERAL, MAYHEM, IMMORTAL, DARKTHRONE, INFERNAL MAJESTY, TORMENT, BELPHAGOR)死亡金属和黑暗金属两者之间本来就是盘根错节，相互包容又相互对立。黑暗金属在80年代并不是独立的金属流派，那些主张Black的乐队并没有这样单独的称呼，而是被统称为Death，相当多的早期启蒙性乐队是由死亡金属向黑暗金属乐队过度的。他们和死亡金属一样，根基在于80年代初期的第一批“极端”分子 – “本是同根生”。BATHORY作为资格最老的代表至今还一再强调自己早期的死亡金属身份。DARKTHRONE、EMPEROR、IMMORTAL这样的挪威黑暗金属的创始人原先玩耍的小曲用今天的金属观来看虽然还是黑暗金属，但在80年代末，这种音乐被统称为死亡。MAYHEM的伟大之处就在于他首先提出了与死亡的决裂[见下文关于黑暗金属的相关概念]，92年挪威黑金的理念更加明确，才把这些乐忠于反基督题材的地下群体分解成黑暗金属和撒旦/异教死亡金属两种。Black Death … Continue reading →

浅浅谈死亡金属之一 － 地域 作者：METALFAN 　 【前 言】1．既然这里叫死域，于是我们就特别来谈谈和这个“死”字直接有关的死亡金属。而且也因为几乎所有听极端音乐的朋友几乎就是从死亡金属开始的。因此这篇文章先谈死亡金属，以及和它直接相关的概念。2. 大部分的地域和流派介绍我们举例时做了时间上的定位 – 选择了它们的初期，因为那时候一种风格的乐队比较集中，也比较典型。几乎所有的死亡金属流派都从1986年（或者说80年代中期）左右开始，随着不断的优秀乐队诞生之后繁衍生息，各个类别分化、融合很多，因此比较难以细分。3. 过去网络上上已经流传很多关于此类的文章，但是大多是互相传抄或者修改，但是资料都比较旧，而且有很多是过去中国人理解中的死亡金属概念。因此您在读这篇文章的时候可能会与您之前的概念有所冲突。对于风格、流派的概念本来是一个个人理解问题，这篇文章只是归纳总结出一些大众化的观点。或者是给那些刚刚开始听死亡金属的朋友一个快速入门的简介。4. 关于翻译，文中一些中文的译名除去为了保留一些大家固定的叫法之外，主要是用来形容这一英文单词的主要意义，因为有时一种流派英文叫法很难找到一个简单中文词来替代。因此这只是作为一个参考。5. 在此，还要感谢“鲜”的大力支持，虽然他不是死域的成员，但是我们的合作中有对我本人有相当多的鼓励和帮助,提供给我们大量的文字资料。并且如果您希望了解他的原文的话，请参照“重型音乐”杂志3~5期的连载。如果大家也想参与“死亡金属概念”这个话题或者给我们的问题提意见，欢迎来给我们来信斧正，或者在死域留言。【地域】最早的死亡金属音乐各自都在地下征战，因此形成了彼此之间强烈差异的地域性色彩，后面有一些地区也由于演奏技法的传统习惯、当地大公司、能力超人的乐队/个人对于本地音乐圈的影响，一些分支逐渐形成了自己的特点。现今，音乐文化比较发达的国家和地区，比如美国、瑞典、芬兰、法国、德国… 等地的本土死亡金属音乐已经非常多元化，各种文化流派水乳交融，因此你就不难看出我们列举乐队时也只谈那里风格比较集中的时期。Florida Death Metal [佛罗里达死亡金属](90年代初期：DEATH、OBITUARY、DEICIDE、CANNIBAL CORPSE、MASSACRE、AUTOPSY、MONSTROSITY)80年代末期，佛罗里达死亡金属正以巨大的能量撼动着整个美国的死亡金属界，因为在那时候，这里的乐队正是彻底突破了旧式重金属的束缚。那里集中了全世界最好的死亡金属唱片公司Roadrunner、Earache、Nuclear Blast American、Relapse、Pavement，以及优秀的录音师Morrisound Studio 的Scott Burns和Jim Morris。于是大量的极端金属乐队也都集中在这里。1989年OBITUARY的一张“Slowly We Rot”一炮打响，同时也造就了一位在此之前尚未出名的制作人Scott Burns。DEICICDE的“Deicide”、MASSACRE的“From Beyond”、MORBID ANGEL的“Altar Of Madness”、OBITUARY的“Cause Of Death”、DEATH的“Spirital Healings”和“Human”以及AUTOPSY的“Severed Survival”都是这个时代杰作。当然还有CANNIBAL COPRSE，由于他们鲜明的封面和骇人听闻的音乐，使得他们与其他乐队显得格格不入，而很少有人把他们当作一支真正的佛罗里达乐队看待。Morrisound录音棚当时给一大批乐队录音，但是显然他们的音色处理和结构编配都太类似了，这给90年代中期的一些乐队带来了无穷的后患。死亡开始变得很形式化，一切有关死亡的话题在短暂的4年里都块被玩烂了。最终导致93年以后大批的死亡乐队的死亡。不过时至今日那些佛罗里达的早期唱片又成了收藏者追逐的对象。1989年是死亡金属正式浮出水面，从地下走向主流的年代。原先遭到封杀的乐队忽然间变成了媒介的老朋友，各路大小公司急忙拉拢乐队，跑马占地，瓜分市场。这也许就是死亡金属的开始。死亡也就是在这个阶段形成独立金属流派，佛罗里达的乐队贡献巨大，他们彻底脱离了与Thrash Metal(当时也很极端的类型)的混合，自成体系。Sweden Death [瑞典死亡](90年代初期：GRAVE、ENTOMBED、CARNAGE、DISMEMBER、UNLEASHED、EDGE OF … Continue reading →